“الفوندو”.. أكثر من استياء وأكثر من نقطة ضوء

كثيرة هي نقاط الضوء في المسلسل، ولعل من أبرزها أغنية الجينيريك التي شدّت إليها الأذان ولاقت انتشارا واسعا وهي من أداء مغني الراب "جنجون" والموسيقى التصويرية التي اوجدها الموسيقي مهدي مولّهي أيضا كانت فارقة في العمل.. 

وفي علاقة بالكاستينغ، كانت عودة نعيمة الجاني إلى الأدوار الدرامية في دور الأم نقلة في مسيرتها وإثباتا أن الفن الحق هو الذي يجيد التقلب بين الأدوار دون مبالغة في الاداء، ويكفي أن يكون سلاحه الإحساس العميق والصدق.

وفي المشهد الذي جمع بين الفنانين رؤوف بن عمر وكمال التواتي، اختزال لجبروت أداء المسرحيين وقدرتهم على تجاوز حدود الزمان والمكان دون الحاجة إلى سيل من الكلمات أو الحركات، هو فقط التمكن من مفاصل التمثيل والتحكم في خيوط الشخصيات لتحريكها بكل حرية لتبدو أكثر واقعية.

أما المشهد تلذي جمع الفنانة سهير بن عمارة بالفنان محمد علي بن جمعة في البحر، فقد تظافرت فيه عدة عناصر من ذلك  أداء الممثلين الموشح بقدرة على التأقلم مع السياق والظروف والغوص في الشخصية رغم صعوبة تصوير المشهد لعوامل مناخية، إلى جانب زاوية تصوير اللقطات التي اعتمدتها المخرجة سوسن الجمني، وهو مشهد يروي الكثير عن تشبّع مؤدّييه بالفن.

مغني الراب مروان الجبالي "نوردو"، مثّل الاكتشاف  في مسلسل "الفوندو" في قدرته على تقمص الدور دون تصنع وتمكنه من التقلب بين المواقف الدرامية والمواقف الكوميدية بسلاسة.

والثنائي "نوردو" ونسيم بورقيبة في دوري "جوزيف" وابنه، حققا قدرا من المتعة في أحداث المسلسل لما تميز به اداءهما من انسجام ومرونة حتى أنهما يوهمان المشاهد بواقعة صلة القرابة بينهما.

الممثلة اميرة الشبلي في دورة "درة" من بين نقاط الضوء في المسلسل، فهي في كل مرة تثبت قدرتها على التقلب بين الشخصيات دون أن تتأثر بإحداها، متجدّدة هي ومتلونة وصادقة في أدائها.