“الحسّ” في سجن المهدية.. المودعون أمام مزيج من النقد والإضحاك

دون تهريج وابتذال وإغراق في السطحية، نجح المخرج هيفل بن يوسف في تشكيل تفاصيل فيلم برسالة وسيرورة نصية تشدّ إليها الأنظار، فيلم صوّر فيه أن الاختلاف يمكن أن يتلاشى لمجرّد الاتفاق على أمر لا مصلحة فيه أو فيه تعدّ على الآخر واختراق لمجاله.

 

على عكس عنوان الفيلم الذي يحمل في طياته صخبا كثيرا، تظل الشخصية الرئيسية (حسام بوراوي) صامتا طول الفيلم وفي أدائه غير اللفظي وظف نظراته وإيماءاته وحركاته لصنع الوضعيات الكوميدية. 

 

هو "الحس" محرّك كل الفيلم يغوي الشخصية الرئيسية باكتشاف خفاياه وتلتقي عند هذه الرغبة ثماني شخصيات مختلفة، لا الهيئات نفسها ولا الانتماءات ذاتها لكنهم يجتمعون عند كونهم تونسيين يقودهم الفضول.

 

حتى الصمت في الفيلم فيه الكثير من "الحس" بما يحمله من معنى الصخب ومن معنى الإحساس، وخير دليل على ذلك تفاعل المودعين مع تفاصيله وانغماسهم مع بساطة الأداء والأسلب الاخراجي وعمق الطرح.

 

هي حكاية وقصة محبوكة التفاصيل، سردتها الكاميرا بطريقة تجعلك تتمنى ألا ينتهي الفيلم وأنت تلاحق الكوميديا في التناقضات التي تجمّعت في ديكور واحد وعرّت آفات كثيرة من بينها النفاق والفضول المبالغ فيه الذي يتحوّل دون سابق إنذار إلى تجسس.

 

زوايا التصوير في الفيلم تقحمك في عوالم الشخصيات المتناقضة وتلغي حاجز الشاشة حتى يبدو الأمر شبيها بمشهد مسرحي لا يخلو من جمالية تقنية لكنه يعري قبح المجتمع ويدعو المشاهد إلى التفكر في كل الوهم والزيف الذي صار يغرق تفاصيل اليومي. 

 

الحكاية التي تقوم على فلسفة التبسيط ما كانت لتكون لولا أداء الممثلين  محمد علي دمق وعلي الذوادي وحسام بصراوي وعبير البناني ومراد بن نافلة ومراد غرسلي ومحمد الداهش وشاذلي وغلاتي ومصطفى كوذاعي، ممثلون أعطى كل منهم من روحه للدور وتقمصه وخلق وضعيات كوميدية تفضي ضرورة إلى الإضحاك.